Final Girl in Horror Film

• Smět 6, 2024

Jeden z důležitějších a průkopnických popisů hororu z feministické perspektivy je v Carol Cloverové Muži, ženy a řetězové pily (Princeton 1992). Jeden z hlavních bodů knihy se týká strukturálního umístění toho, co nazývá The Final Girl ve vztahu k divákům. Zatímco většina teoretiků označuje horor jako žánr zaměřený na muže a na střed, Clover poukazuje na to, že ve většině hororových filmů, zejména v slasherovějším žánru, je publikum jak mužské, tak ženské, „vynucený“ identifikovat se s vynalézavou mladou ženou (The Final Girl), která přežije sériového vraha a obvykle hrozbu ukončí. Takže zatímco subjektivní pohled na dominanta vyprávějícího příběhu může být v příběhu mužem, mužský divák stále touží po Final Girl, aby překonal vraha. Vidíme The Final Girl archetypicky v předvečer Všech svatých (Jamie Lee Curtis, 1978), Pátek 13. (Adrienne Kingová, 1980), Oči cizince (Jennifer Jason Leigh, 1981), Noční můra v Elm street (Heather Langenkamp, 1984) a Výkřik (Neve Campbell, 1996).

Kdo je tedy konečnou dívkou a jak se z ní v příběhu vypráví a v mysli diváků konečnou dívkou?

Podle Clovera je konečná dívka obvykle sexuálně nedostupná nebo panenská, vyhýbá se zlozvykům obětí a jejích přátel / vrstevníků (sex, pití, užívání drog atd.) Někdy má neobvyklé jméno (např. Teddy, Sydney, Kim , Ripley). Konečně bude mít Final Girl společnou historii s vrahem, jako je Laurie Strode zjistit, že je sestrou Michael Myers v předvečer Všech svatých, nebo Nancy Thompsonová zjistit, že je napadena Freddy Krueger protože její rodiče ho pomohli zabít Noční můra v Elm street.

Konečná dívka je „vyšetřujícím vědomím“ filmu, posouvá příběh dopředu a jako taková vykazuje inteligenci, zvědavost a ostražitost; je to Laurie Strode, která jako první cítí, že je něco špatně 'Předvečer Všech svatých' a proto zůstává ostražitější. Final Girl bude také první, kdo upozorní na morální pokles nebo povinnost, kterou se ona a její přátelé / vrstevníci zavázali. Například, Julie James (Jennifer Love Hewitt) je první, kdo požaduje, aby ona a její přátelé šli na policii po jejich zásahu a vběhu 'Vím, co jsi dělal minulé léto.' Pokud je konečná dívka zapojena do nějakého zločinu, nebo je jim v té době nevědomá, naštvaná na jednotlivce, cítí za tento čin extrémní výčitky, jako je Jamie Lee Curtis, Alana Maxwell v "Terror Train" (1980).

Carol J. Clover v její knize Muži, ženy a řetězové pily: Pohlaví v moderním hororovém filmu (můžete si koupit tento brilantní přečtení na níže uvedeném odkazu.) Clover naznačuje, že v těchto hororových filmech začíná publikum sdílením perspektivy vraha, například na začátku 'Předvečer Všech svatých' my jako publikum doslova vidíme věci od vrahů, Michael Myers pohledu, protože kamera dělá úhel pohledu střílel, zatímco vraždy jeho starší sestra, Judith. Ve filmu dochází k posunu v identifikaci ke konečné dívce v polovině filmu; například na konci roku 2007 'Předvečer Všech svatých' jsme jako publikum umístěni Laurie Strode boty, když se snaží vylepšit vraha, přežít a zabít ho. Clover věří, že mužští diváci těchto filmů doslova překračují genderové linie, aby se ztotožnili s Final Girl a zakořenili ji v jakémsi sadomasochistickém pohledu proti své mužské mužnosti.

Více na ZÁVĚREČNÁ DÍVKA příští týden:

Video Návody: How the Final Girl Changes Horror Movie Tropes (Smět 2024).