Hudba Bernarda Herrmanna

• Smět 9, 2024

Zvážíme-li se vším, zvuk je klíčovým prvkem, který rozšiřuje prostředí filmu pro publikum. Bernard Herrmann byl jeden filmový skladatel, který chápal význam hudby na scéně filmu, postavách a celkovém tématu. Herrmann nám dal dramatický objem filmových partitur pro řadu nejlepších televizních pořadů a filmů, včetně „Občan Kane“ Orsona Wellese (1941) a velké sbírky filmů Alfreda Hitchcocka včetně „Psycho“ (1960).

Začátky Bernarda Herrmanna začaly plodným Orsonem Wellesem a vytvářením hudby pro seriální rozhlasovou show Welles „The Mercury Theatre“. Když se Welles rozhodl pustit se do filmu, přivedl třicetiletého Herrmanna, aby provedl své první filmové skóre, které by bylo pro „Citizen Kane“ (1941). Hermmannovo úžasné skóre pro „Citizen Kane“ komplikuje složitost Wellesova mistrovského díla. Světelné tóny v „Snow Picture“, často označované jako „Rosebud Melody“, okamžitě vykouzlí obrazy sněhu a zimy, které drží Kane klíčovou vzpomínkou. Podobně i Herrmannovy temné tóny odrážejí Kaneovu železnou pěsti odhodlání a manipulace jako nemilosrdný novinový magnát. Herrmannova hudba byla nominována na cenu Akademie v kategorii „Nejlepší hudba, bodování pro dramatický obraz“, ale pro svou další bodovací nominaci pro „All That Money Can Buy“ (1941) prohrál. Po náročném
výroba “Velkolepé Ambersons” (1942), Herrmann by se distancoval s Wellesem.

V roce 1955 najal Alfred Hitchcock Herrmanna, aby získal „Trouble With Harry“ (1955) a zahájil Herrmannovo partnerství s Hitchcockem. Herrmann skóroval devět klasických filmů Hitchcocka včetně „Psycho“ (1960) a „Ptáci“ (1963). Herrmannova řada byla znovu představena v „Psycho“ (1960). Rostoucí napětí, které Herrmann cvičí ve scéně, když „Marion Crane“ (Janet Leigh) vyjde ze stavu poté, co ukradla bahno hotovosti od svého šéfa a jeho klient je zvuková kombinace s Hitchcockovým těsným úhlem kamery na určenou tvář Janet Leigh. Scéna vytváří sání, které vtáhne členy publika do nevyzpytatelných myšlenek a akcí „Marion“. Slouží jako dokonalý protějšek pozdějších vrcholných scén s sprškou s vysokými sklonmi a krájením, když Marion narazí na svůj násilný konec. Pro „Ptáci“ (1963) byl Herrmann zvukovým konzultantem Hitchcocka a použil křídel ptáků s křídly jako svůj orchestr ke zvýšení chloupků publika.

Herrmann poskytoval hudbu pro filmy, které pokrývaly různé žánry, včetně „The Ghost & Mrs. Muir“ (1947), „Den Země stále ještě“ (1951), „Cape Fear“ (1962) a „Fahrenheit 451“ (1966) Herrmann dokončil své poslední filmové skóre pro film „Taxi Driver“ (1976). Jeho práce stále inspiruje mnoho současných filmových skladatelů, včetně Dannyho Elfmana, který Herrmanna označil za svůj vzor a inspiraci pro své vlastní filmové partitury.

Video Návody: Psycho • Theme & Shower Scene Music • Bernard Herrmann (Smět 2024).