Stephanie Blacková - autor intrik a povzbuzení

• Smět 3, 2024

Během léta jsem měl nádherný čas na čtení debutového románu Stephanie Blackové, The Believer. Normálně je pro mě obtížné usadit se v beletrii; Obvykle si příliš dobře uvědomuji řemeslo fikce, abych si ten příběh užil. Překvapivě se mi ten problém rozptýlil asi třetí stranou do její knihy. Knihu jsem dokončil hned druhý den a musel jsem Stephanie lépe poznat. Chtěl jsem se dozvědět více o tomto talentovaném autorovi LDS. Byla tak laskavá, že se mohla zavázat.

~~~~

C.S .: Řekněte nám něco o sobě.

STEPHANIE: Jsem ženatý s Brianem a jsem matkou tří dívek a dvou chlapců, ve věku 15 let až 20 měsíců. Jsem fanoušek tvarohového koláče a čokolády, učitel Sunbeam a amatérský houslista. Narodil jsem se v Utahu a byl jsem vychován ve Washingtonu, Arkansasu a Utahu. Můj manžel a já jsme pokračovali v rodinné tradici stěhování (opravdu se neradi pohybujeme, ale nějak to děláme!).

Strávili jsme několik let v Arizoně, přesunuli jsme se na východ do Massachusetts a pak jsme se přesunuli ještě dále na východ do Limericku v Irsku. Nyní žijeme v severní Kalifornii. Pokud by nebylo tak zatraceně drahé žít tam, rádi bychom zůstali navždy.

C.S .: Irsko zní tak exoticky! Jaké požehnání to muselo být. Nyní nám o svém pozadí písemně řekněte. Absolvovali jste mnoho kurzů psaní? Máte titul z literatury nebo angličtiny? Myslíte si, že je něco z toho nutné k psaní beletrie, kterou lidé chtějí číst?

STEPHANIE: Když jsem byl na střední škole, vzal jsem kreativní kurz psaní, takže to bylo před několika lety - dobře, před několika lety -. To je jediný kurz psaní, který jsem absolvoval, kromě obvyklých kurzů angličtiny. Studium psaní jsem neučil na vysoké škole - mám titul z historie a středního vzdělání. Ale sám jsem studoval techniku ​​beletrie.

K dispozici jsou vynikající knihy, které učí umění psaní, a četl jsem z nich spoustu. Mým osobním favoritem jsou dvě knihy od Jacka M. Bickhama: 38 nejčastějších chyb v psaní beletrie (a jak se jim vyhnout) a scéna a struktura. Ve skutečnosti mě mrzí, že jsem nikdy neměl čas psát Bickhama a poděkovat mu (zemřel), protože mám pocit, že mu dlužím takový dluh za to, že mi naučil základní strukturu fikce a dal mi nástroje k tomu, abych vytvořil silný příběh .

Nemyslím si, že spisovatel musí být formálně vyškolen ve třídě, ale myslím si, že spisovatel těží ze studia techniky beletrie. Pravděpodobně existují někteří skvělí spisovatelé, kteří mají tak intuitivní pochopení fikce, že dokážou vytvářet mistrovská díla, aniž by někdy studovali strukturu scény nebo dialog, ale nejsem jedním z nich. Potřebuji veškerou pomoc, kterou mohu získat!

C.S .: Předtím, než byla vaše kniha přijata k publikování, byli jste vydáni jinde?

STEPHANIE: Ne. The Believer je moje první publikovaná práce.

C.S .: No, to je něco, vzhledem k překvapením a komplikacím, které jste propletli skrz děj. Zmapovali jste je předem?

STEPHANIE: Obrysy mých knih jsou celkem obecné. Potřebuji obrys, takže vím, kam příběh směřuje, ale neznám podrobnosti o scénách a všech složitostech, souvislostech a jemnostech, dokud knihu skutečně nenapíšu. Nemyslím si, že by bylo možné předem zmapovat každý detail. To prostě nefunguje moje mysl.

Moje obrysy mají tendenci řešit „co“ zápletky, nikoli „jak“. Když pak píšu scénu a přemýšlím, jak se něco stát, stane se mi někdy nové zvraty nebo spojení. Je to vzrušující, když se to stane - je vzrušující vidět vlákna spletená do bohatšího a soudržnějšího příběhu. Netřeba dodávat, že moje první návrhy jsou nepořádek!

C.S .: Když už mluvíme o zápletkách dějů a propletených příběhových liniích, co vám přineslo jiskru nápadů pro The Believer?

STEPHANIE: Všechno to začalo v mé třídě tvůrčího psaní na střední škole, kde jsem psal ty nejnudnější příběhy, jaké si lze představit. Gramatika a hláskování ke mně přišly snadno, a protože jsem mohl porovnat své slovesné časy a dostat své uvozovky na správných místech, myslel jsem, že mohu napsat dobrý příběh pouhým hodením hezkých slov na stránku. Dosud jsem nepřišel na to, že je potřeba příběh. . . studna . . . něco se děje.

Teprve v mém posledním příběhu pro třídu jsem konečně přišel s fascinujícím nápadem - zahrnujícím futuristickou represivní společnost. Učitel čmáral: „Zajímavé - nepřestávejte!“ na zadání. Takže jsem nezastavil.

C.S .: Jak jste to napadli, jak jste to vymysleli?

STEPHANIE: Během příštích několika let jsem si pohrával s tímto příběhovým nápadem, změnil jsem ho, rozvíjel, psal scény sem a tam. Poté, co jsem promoval na BYU a zůstal doma se svou první dcerou, začal jsem psát během jejího zdřímnutí. Můj první pokus proměnit mé myšlenky v úplný román skončil špatným nedokončeným rukopisem a uvědomením si, že psaní románu bylo mnohem víc, než jsem kdy pochopil.

Odložil jsem pozastavený rukopis a začal studovat techniku ​​beletrie. Vytáhl jsem nový obrys románu, vzal jsem mnoho nápadů z mého prvního pokusu, ale změnil jsem je tak, aby vytvořily silnější a jednotnější příběh. Tento druhý pokus o román se stal prvním návrhem The Believer.

C.S .: Jak dlouho bys odhadl, že ti trvalo dospět k tomuto soudržnějšímu prvnímu návrhu Věřícího?

STEPHANIE: Ach bože. . . uvidíme. Od té třídy psaní na střední škole, která udeřila první jiskru, přes roky hraní s příběhovými nápady a scénami, až po dokončení prvního návrhu románu mě vzalo. . . věřili byste osm let? Tyto nápady byly dlouhou dobu ve výrobě a Believer nesl téměř žádnou podobnost s původní povídkou.

C.S .: Jaký byl váš postup od tohoto okamžiku? A už jsi dovolil ostatním, aby si ten příběh přečetli?

STEPHANIE: Když jsem dokončil první návrh, práce se teprve začala. Oba jsem psal román a učil jsem se, jak psát román, procházel koncept po rukopisu a stále více jsem se učil o tom, jak napsat přitažlivý příběh. Přestože jsem prošel nespočetnými přepisy, nebyl jsem unavený příběhem, dokud jsem stále viděl způsoby, jak jej vylepšit. Nechtěl jsem nechat rukopis jít, dokud jsem si nebyl jistý, že je připraven.

Jsem plachý spisovatel. Nikdy jsem nepatřil do psaní kritické skupiny. Nemůžu ani napsat e-mail, pokud se někdo dívá přes rameno (pokud není příliš malé dítě na čtení). Pokud pracuji na románu a někdo prochází kolem - dokonce i můj manžel! - a myslím, že existuje ještě malá šance, že by kolemjdoucí mohl zahlédnout obrazovku počítače, stiskem tlačítka skryju otevřený soubor nebo zaklopím víko počítače dolů.

Zpětná vazba je však pro spisovatele naprosto nezbytná, takže ji vyhledávám v různých bodech procesu psaní. Jedna z mých sester a můj manžel četli druhý návrh Believera; další sestra si přečetla novější verzi, moji rodiče si přečetli rukopis, když jsem se blížil k okamžiku, kdy jsem ho podal, a tak dále. Je tak užitečné získat nový pohled na rukopis. Testovací čtenáři si mohou všimnout věcí, které mi chyběly, a pomoci mi zjistit, co funguje a co ne.

Druhým rukopisem jsem dosáhl milníku. Dostal jsem dost odvahy, abych to poslal někomu mimo moji rodinu za zpětnou vazbu! Pro mě je to velký problém.

C.S .: Jak těžké je pro vás psát? Jinými slovy, zasáhli jste někdy spisovatelův blok? Zasáhli jste to při psaní této knihy? A pokud ano, co jste udělali, abyste se s tím vypořádali?

STEPHANIE: Nedokážu vymyslet konkrétní případ spisovatelského bloku, se kterým jsem se setkal s The Believer. Když jsem v příběhu narazil na zádrhel, ráda jsem si je prohloubil tím, že jsem zadal nápady do souboru „scratchpaper“. Zapisuji si nápady, seznam výhod a nevýhod různých možností a pracuji na řešení problému. Občas, když odstoupím od projektu a dělám něco jiného (jako při večeři), přijde mi nápad.

Nejsem rychlý spisovatel. Slova neteče snadno z mého mozku na klávesnici a já mohu strávit hodiny zápasením s několika odstavci. S mým nedávným rukopisem jsem se konečně naučil nebát se toho tolik o dobrém psaní v prvním konceptu, ale jen si nechat scény napsat a opravit je později. To mi umožnilo výrazně zrychlit tempo psaní.

C.S .: Dobrý spisovatel zmiňuje pět smyslů po celou dobu jejich příběhu. Děláte to dobře v The Believer. Je to, jak píšete přirozeně, nebo jste to udělali později?

STEPHANIE: Výběr smyslových detailů je věcí zobrazování scény nebo charakteru a hledání živého a svěžího způsobu, jak zprostředkovat, co se děje. Někdy narazím na dobrý popis v prvním návrhu; jindy to vyžaduje hodně přepisování. Když jsem pracoval na této dovednosti, napsal jsem několik docela příšerných linií - pamatuji si, jak jsem jednou charakterizoval postavu s bolestmi hlavy jako pocit, že „medvěd se pokoušel bojovat proti jeho lebce ledem.“ Myslím, že mě nenapadlo přemýšlet, kde by si medvěd vybral ledovou houbu, a jsou medvědi ve zvyku používat ručně vyráběné nástroje?

C.S .: Dobrý bod! Jaký je váš proces úprav, jakmile je hotový první koncept?

STEPHANIE: Rád se několikrát vracím celý rukopis, od začátku do konce. S mými prvními koncepty je hodně špatných - nekonzistence, promyšlenost, nadbytečné scény atd. Když dosáhnu bodu, kde chci zkontrolovat, jak příběh teče, vytisknu si kopii a přečtím si ji, abych mohl posoudit stimulaci a přechody. Budu hledat zpětnou vazbu od svých čtenářů a opravit problémy, které najdou.

Když si myslím, že jsem vyřešil všechny problémy, musím se ještě vrátit do rukopisu, abych získal konečný lesk, než jej odešlu. Pokud bude rukopis přijat, přepisování začne znovu, protože jednám na základě zpětné vazby od editorů a hodnotitelů.

C.S .: Měl jste několik bojových scén, které mě ohromily v jejich sledu. Byl jsem překvapen jejich choreografií. Zkoumali jste boj o svůj příběh, nebo to také přišlo přirozeně?

STEPHANIE: Bojoval jsem konkrétně. Jen jsem se pokusil představit si, co se děje, a psát události v pořadí, které bylo jasné a rychlé.

C.S .: Vyjádřili jste dobrý bod: pokud autor vidí, že se to odehrává v jejich mysli a píše specifiky, je to čtenáři obvykle jasné. Ale tady je otázka - hlavní postavou vašeho příběhu je muž. Jak těžké pro vás bylo psát z pohledu muže? Nebo to přišlo přirozeně?

STEPHANIE: Nebylo mi to těžké. Ještě jsem neměl žádné stížnosti od mužských čtenářů, že jsem zmeškal známku toho, jak si člověk myslí, takže doufám, že postava je důvěryhodná!

C.S .: Jaký byl vlastně váš výzkum pro tuto knihu, protože je nastavena poněkud futuristicky?

STEPHANIE: Když jsem se zabýval věcmi, které ve skutečnosti neexistují - například drogou, kterou policie používá při výslechech - to, co jsem potřeboval, bylo dost základních znalostí, aby se výplod mé fantazie stal věrohodným, takže i když to nešlo Neexistovalo, znělo to, jak by mohla existovat.

Moje matka je zdravotní sestra a ona byla mým konzultantem pro lékařské detaily v reálném životě. Posílal bych její e-maily plné zvláštních, zcela mimo kontextových lékařských otázek. To bylo předtím, než si přečetla román - pravděpodobně se divila, co na světě takový druh knihy její dcera píše!

Internet je pro spisovatele požehnáním. V prvních dnech jsem byl v knihovně a sledoval knihy o mozku nebo terorismu nebo o tom, co máte. Nyní je k dispozici tolik odpovědí při rychlém kole Googlingu.

C.S .: Výborné body, Stephanie. Děláš si někdy starosti s přesností, když píšeš? Pokud ano, jaké procento přesnosti je podle vás dobré číslo, na které se chcete zaměřit jako spisovatel beletrie?

STEPHANIE: Myslím, že každý autor se obává, že věci budou v pořádku, a měli bychom se snažit být co nejpřesnější. Pokud čtenář chytí chybu a bude si myslet, že to není správné, bude to vyhodit jej přímo z příběhu. Protože moje nová Amerika ve skutečnosti neexistuje, to radikálně snížilo množství výzkumu, který jsem musel udělat. Vytvořil jsem národ a pravidla, podle kterých to funguje, takže jsem se nemusel bát, že bych zakopl a tvrdil, že vládní rada v červnu, když je to opravdu v červenci, udělá recesi, nebo že policie nebude mít oprávnění k tomu nebo o tom.

Musel jsem se však ujistit, že to, co jsem vytvořil, znělo věrohodně, že jsem byl vnitřně konzistentní v mém prostředí a že historie tohoto separatistického kusu Spojených států dávala smysl, vzhledem k dnešnímu světu. Jsem potěšen, když mi čtenáři řeknou, jak uvěřitelná je kniha. Tato společnost by mohla být my, pokud nebudeme opatrní!

C.S .: To je pravda. Jak jste tedy vytvářeli své prostředí a společnost, jak byste zvládli scénu, kdybyste věděli, co chcete, ale nebyli jste si jisti, jak vyplnit podrobnosti? Například někteří spisovatelé budou psát ve všech kapitolách, což jim později naznačuje „potřebuje výzkum“. Jak to zvládnete, když píšete o něčem, co neznáte nebo snad nemáte zkušenosti?

STEPHANIE: V prvním návrhu to budu předstírat, protože budu vědět, že to budu potřebovat prozkoumat později. Pro mě je to dobrý systém, protože jinak bych mohl ztrácet čas zkoumáním X nebo Y, myslet si, že to budu potřebovat, ale v době, kdy jsem dosáhl konce knihy, si uvědomuji, že vůbec X nechci a Y byl radikálně upraven. Po prvním návrhu budu mít mnohem lepší představu o tom, co vlastně musím zkontrolovat. Tento přístup by samozřejmě nefungoval pro všechny romány. V závislosti na předmětu knihy bych možná potřeboval udělat průzkum dopředu, nebo bych ani nevěděl, kde začít.

Příště: Ve druhé části Stephanie hovoří více o THE BELIEVER. Hovoří také o svém novém nedokončeném vývoji a obecně o tvůrčím procesu. (Chcete-li se dozvědět více o THEIEIEIE, klikněte sem.)


~~~~~
Bojujete se svými dospívajícími? Kniha C.S. Bezase byla označena za perfektní pomoc rodičům a vedoucím mládeže. Výkonné tipy pro výkonné učitele: Pomáháme mladým najít jejich duchovní křídla je k dispozici ve většině knihkupectví LDS a online na DeseretBook.com. Objednejte si ji ještě dnes a sledujte změny.

Video Návody: The Right Somebody to Love (From "Captain January") (Smět 2024).