Rozhovor - Louise Jameson, doktor Who

• Smět 7, 2024

V první části našeho rozhovoru s herečkou Louise Jamesonovou, která se konala na chicagském kongresu Tardis o víkendu Díkůvzdání 2010, diskutujeme o její roli „Doctor Who“ jako válečníka Sevateem Leely, která doprovázela čtvrtého doktora Toma Bakera na některé z jeho nejpamátnější dobrodružství. V pozdějších splátkách probereme její další práci a její konvenční zážitky.


Otázka: Slyšel jsem, že jsi mluvil o spolupráci s Tomem Bakerem a režiséry, že to není nutně dobrý čas, a přemýšlel jsem, jestli řekneš, že tvoje skutečná zkušenost z natáčení byla celkově negativní nebo pozitivní?

Louise Jameson: Je velmi těžké být o tom černobílý. Byl to mimořádný zážitek a technici byli opravdu, opravdu milí a s Tomem bylo velmi obtížné pracovat. Nyní jsme velmi dobří přátelé a on byl ztuhlý s věkem, takže nechci tady sedět a seznamovat vše, co udělal špatně. Byl velmi velkorysý za své omluvy a jsou plně akceptovány, takže pod ním nakreslím čáru. Řekl bych, že bych v tom zůstal déle, kdybychom se zlepšili.

Otázka: Co byste řekl, že jste se poučili z toho, že jste v pořadu?

Louise Jameson: Rychle jsem se naučil televizní techniku, to je jisté. Naučil jsem se, jak zasáhnout značku, najít světlo a najít čočku, a ne zastínění mého kolegy. Byla to opravdu dobrá mistrovská třída v televizní technice. A samozřejmě, protože neexistovaly nic jako obrazy generované počítačem, museli jsme se přizpůsobit všem těmto zvláštním efektům a někdy by to vyžadovalo stálou zásobu po dobu 15 minut. Kázeň toho - budete se smát, kdyby vás to teď požádalo. A celé věci CSO - překrytí oddělení barev, kde pracujete na modré obrazovce - ano, to všechno jsem nenáviděl. Reagoval jsem na věci, které tam nebyly, a vyšplhal jsem po schodech, které tam nebyly. V "Underworld" jsme to udělali a nemyslím si, že by to celé fungovalo kvůli celé technologii.

Otázka: Jaké to bylo přivést Leelu k životu, od postavy, která vám byla napsána ve skriptu, až po „skutečného“ člověka v televizi?

Louise Jameson: Myslím, že když Bob Holmes psal pro Leelu a Chrisa Bouchera, moje práce byla hotová. Myslím, že nejobtížnější bylo, když spisovatelé přišli s dobrodružstvím a stiskli do něj postavy, na rozdíl od toho, aby se postavy a jejich vztah rozvíjely, ať už bude dobrodružství jakékoli. Víte, co mám na mysli? Když jsem byl psán jako „Společník“ a řekl: „Co je, doktore,“ - existuje jen tolik způsobů, jak to můžete interpretovat. Ale s někým, jako je Bob, psal, přinesl zvířecí instinkt. A faktem bylo, že Leela byla velmi inteligentní; byla prostě nevzdělaná a on to ve svém psaní uznal.

Otázka: Našli jste ji jako výzvu hrát, zejména na začátku?

Louise Jameson: Byl jsem docela nervózní. Byl jsem na kostým docela nervózní - neočekával jsem ten kostým. Ale kluci, byli tak laskaví, aniž by byli šovinističtí. Byli prostě velmi doplňující a usnadnili mi život, než by to jinak mohlo být. Díky tomu jsem byl nervózní. Ale vždycky jsem byl - ach bože, zní to arogantně, nevím, jak to říct - vždycky jsem věděl, že jsem dobrá herečka. Myslím, že mohu čelit výzvě prakticky jakéhokoli skriptu. A já jsem velmi dobře vyškolený. Udělal jsem dva roky na Královské akademii dramatického umění a téměř okamžitě tři roky ve společnosti Royal Shakespeare Company, která pokračovala ve výuce. Měli jsme sonetové a pohybové třídy a hlasové kurzy. Mám za sebou opravdu dobrý klasický výcvik a myslím, že pokud to máte, můžete ho použít na jakýkoli skript. Také učím a myslím si, že když učíte, že jste ve své vesnici, protože nechcete dát svým studentům nesprávné informace. Takže neustále opravujete svůj vlastní přístup a přístup k práci.

Q. Leela je velmi odlišná od Shakespeara, alespoň navenek.

Louise Jameson: Ona je, ale ona je zvýšená, že? .... Rozhodl jsem se absolutně, že nebudu zkracovat žádné ze svých slov, takže vždycky šla, "ne, nemohla," nikdy "ne, nemohla ' „Jen abych jí dal ten poněkud jiný světský, staromódní pocit, protože pocházela z lidských bytostí, takže by se vyvinuly poněkud odlišně od toho, jak by to dělaly lidské bytosti Země. Tato rozhodnutí jsme učinili hned na začátku. A stejně jako u jakékoli jiné postavy jsem našel zvíře, na kterém je postaveno, což byl můj tehdejší pes, který by udělal to, co nakloní hlavu. A malá holčička, která žila nahoře, volala Sally; ona byla tři, když jsem dostal práci a hodně jsem na ní založil. Sledoval jsem její řeč těla, [dělal Leelu] dětskou, protože doktor je takový profesor - profesor Higgins, opravdu, Leelovi Eliza Doolittle. V "Talons of Weng Chiang" byl tento příběh plagiát a zneužíván. Přál bych si, aby to udělali víc.

Když jsem hrál na Portii [Shakespeare's "Merchant of Venice"] nebo Rosalind v "As You Like It", pořád jsem hledal zvíře a hledal něčí řeč těla a poslouchal muzikálnost jazyka, takže to samé platí. A myslím, že pokud pracujete s nepříliš dobrým současným scénářem, použít všechny tyto klasické techniky, zvedne ji ze stránky takovým způsobem, že se k ní přiblíží, jako by to byl telefonní hovor. Dává to smysl?

Otázka: Slyšel jsem (spisovatel a editor scénářů) Terrence Dicks na této úmluvě říci, že podle jeho názoru byli společníci vždy považováni za doktora. Ale zjevně se to začalo měnit v 70. a 80. letech a já jsem přemýšlel, jak jste viděli Leelu z hlediska tohoto prostředí?

Louise Jameson: No, musí to být šifra. Potřebuješ někoho, kdo by šel, "Co je, doktore?" aby Doktor mohl vysvětlit obecenstvu obecenstvu, než aby si musel promluvit sám se sebou. Společník je tedy zařízení, ale je opravdu zajímavé sledovat, jak se to politicky vyvíjelo od 60. let do současnosti. Nejsem si jistý o sexu, líhnutí a flirtování - je to velmi odlišné. Ale možná, že jsem jen staromódní. Myslím, že se musí pohybovat s dobou a sledovací postavy jsou přes střechu.

Video Návody: Gemma Massey on life as a porn star (Smět 2024).