Dějiny filmového tvaru

• Duben 19, 2024

Pokud jste vášnivým sledovatelem kanálů Turner Classic Movies, možná jste viděli krátký dokument o rozdílu mezi letterboxem a celou obrazovkou nebo jako režiséři krátkého interpretace jako „pan and scan“. Pokud jste neviděli krátký dokument, můžete si všimnout, že filmy z určitých desetiletí jsou buď natočeny tak, aby vyhovovaly celé obrazovce televize, jako například „Zpěv v dešti“ (1952) nebo „Lawrence z Arábie“ (1962). Toto je známé jako „poměr stran“ a do značné míry přispívá k tomu, jak sledujeme klasické filmy.

Před rokem 1953 byly všechny studiové filmy natočeny ve formátu Akademie, což je poměr stran snímku pro 35 mm film. Filmová akademie umění a věd filmu to považovala za standardní filmový aspekt od roku 1932, kdy byl vytvořen, aby se v té době vešly filmové obrazovky do filmových paláců po celé zemi. Ačkoli formát Akademie je nyní zastaralý, stále se používá za určitých okolností umělce. Nejnovějším filmem, který použil formát akademie, byl oscarově vyhrávaný moderní němý film „Umělec“ (2011). Režisér Michel Hazanavicius použil tento formát k prokázání historické přítomnosti a významu příběhu filmu, který se odehrává v Hollywoodu ve dvacátých letech.

Mezitím, ačkoli širokoúhlé a anamorfní čočky nebyly během prvních 50 let filmu příliš populární, používaly se experimentálně až do 30. let. Bylo to velmi využito při natáčení zpravodajských cívek a výběru filmů, jako například „Danger Lights“ (1930). Velká deprese však nutila studia najít levnější způsob, jakým byl formát Akademie.

S inovací televize byly hlavy studiové nervózní ztracením obchodu s novou technologií. Proto v roce 1953 byly CinemaScope a podobně vytvořeny a koupeny Foxem 20. století. Pokud vidíte vintage filmové upoutávky nebo plakáty, které propagují frázi „V CinemaScope“, byl to způsob, jak se pokusit přilákat lidi do kina. Funkce CinemaScope a následné širokoúhlé formátování navždy změnilo způsob, jakým režiséři vytvářeli film, a způsob, jakým je sledujeme.

Později, když byla televize otevřena vysílání filmů do domovů lidí, od té doby probíhá debata o tom, zda je lepší sledovat film v „schránce“ nebo „na celé obrazovce“. Letterbox je preferovaný poměr stran pro většinu, ne-li všechny, filmových režisérů. Říká se tomu „letterbox“, protože vypadá jako slot poštovní schránky. Zachovává uměleckou vizi režiséra a každého, kdo se na filmu podílel. Formátování na celou obrazovku zvětšuje film a dělá to, co průmysl označuje jako „posouvání a skenování“. Editor "pánve a skenuje" akci, která je na filmu, aby se vešel na televizní obrazovku. Techničtější termín je Modified Aspect Ratio (MAR). Režiséři filmu věří, že „pánev a skenování“ škodí jejich práci, protože se domnívají, že když je film „pánev a skenován“, odvádí umění, které bylo vloženo do rámu filmu, a v podstatě přesměruje film. To bylo velmi užité na VHS formátování a to bylo považováno za populární volbu k dívat se na film protože to vejde televizní obrazovce.

Ale jak se technologie mění, mění se i způsob, jakým sledujeme film. Zatímco "pan and scan" byl vynalezen tak, aby vyhovoval televizorům, které měly čtvercový poměr stran, nyní se tvar televizorů mění. U širokoúhlých televizorů, jako je digitální s vysokým rozlišením, je technologie mnohem výhodnější a laskavější pro filmy natočené v širokoúhlém formátu. Tyto typy televizorů eliminují černé okraje formátování letterboxů, které mají tendenci obtěžovat určité diváky, ale není rušivé, jako je například „posouvání a skenování“. Takže to přináší příjemnější a úplnější zážitek ze sledování filmu pro každého a my můžeme sledovat film tak, jak to režisér zamýšlel sledovat.

Video Návody: Židě, Dějiny jednoho naroda, 1 - 5 dil, dokument (Duben 2024).